潮新闻客户端 记者 郭楠 通讯员 吴雨桐
5月25日下午，儿童文学作家王轲玮在浙江文学院（浙江文学馆）举办的“五月南风”《浙江作家》作家读享会现场，通过创作实践传递生活本真的价值思考。
现场，儿童文学评论家孙建江、儿童文学作家慈琪、朱云昊、主持人李广媛与本书作者王轲玮围坐，就文明、童年与生存展开探讨。
命题作文的破茧
“接到《角马的夏天》命题时，我觉得非洲离我太远了。”王轲玮在分享会上坦言。这部以中国援非医疗队为背景的儿童小说，最初是出版方布置的“命题作文”。作为一名从未踏足非洲的宁波作家，他完成了一场跨时空的文化破茧：观看1967年至今的援非纪录片、采访医疗队员、研究非洲民俗……最终，《角马的夏天》以中国女孩夏芦芦的视角，串联起一个个成长奇遇故事。
王轲玮
孙建江的评论一针见血：当下许多年轻作者陷入"主题先行"的误区，把文学创作简化为主题宣传。而王轲玮的创作实践则示范了真正的主题文学——通过儿童视角的非洲见闻，既展现异域风情，又折射中国少年的精神成长。这种将时代主题融入鲜活叙事的写法，既完成了主流价值传递，又守住了文学最珍贵的品质：用具象的生命经验承载宏大叙事。
真正的文化对话不是展示差异，而是寻找共鸣。王轲玮分享了一个动人细节：当非洲孩子受伤时，当地父母会在伤口上撒盐——这或许源于盐在当地被视为珍贵之物，是父母能给予的最好治疗。然而在场的孩子们却异口同声回答应该用碘伏或酒精处理。这种认知差异并非猎奇，而是展现了文明差异背后共通的人性温度。
孙建江
儿童文学如何直面沉重议题
“写死亡就像在刀尖上跳舞，既要真实又不能见血。”当主持人李广媛问及《角马的夏天》中非洲女孩莉娅的离世处理时，朱云昊用童话《冰小鸭的春天》作比：那只执意追寻春天却注定融化的冰鸭，教会孩子“消逝也可以是美丽的旅程”。
这种“侧写死亡”的手法，在《大山来的小岛主》中更显深刻。根据真实案例塑造的——得益于帮扶政策的少女阿衣莫，逃离大山重燃人生希望，赴职业高中求学。当校园小团体因误会孤立她时，王轲玮没有塑造脸谱化的反派，而是揭示“施暴者”背后的心理：“那个带头排挤她的女孩梦想当律师，却用错误方式实践正义。”他写出了儿童的复杂性——天真与残酷、善意与偏见的交织，这正是当下社会最真实的写照。
面对“如何把握社会议题尺度”的提问，王轲玮回忆职高任教经历：曾目睹学生白天睡觉、夜晚打工，直到深入了解他扛起整个家的重担。“儿童文学不是社会问题的答案之书，而是理解世界的通道。”把握社会议题的尺度，关键在于保持"理解的温度"与"表达的克制"。王轲玮的经历启示我们：真正的尺度不在议题本身是否尖锐，而在于能否像理解那个打工学生那样，先看见具体的人，再思考抽象的事。
儿童文学的智慧恰在于此——它不提供标准答案，而是教会我们蹲下来平视每个生命。慈琪从个人经历视角提供了新的共鸣——当我们在讨论社会议题时，或许应该像给孩子讲故事那样，既要有直面现实的勇气，又要留出消化成长的缓冲带。
朱云昊
慈琪
地域文化书写的当代突围
如果说《角马的夏天》是跨国界的文化纽带，在非洲草原上书写"各美其美，美美与共"的文明对话；《大山来的小岛主》是用彝绣丝线绣出"和而不同"的少年成长图景；那么《风车码头》则是将拆迁老屋的门轴声，转译成一代人集体记忆的记事本——这些旧时光，既是每个宁波孩子最私人的成长印记，也悄悄记下了这座城市的变迁故事。
“每个儿童并非无忧无虑，他们会为作业没带而惶恐，为父母的社会性怯懦而自卑，这些在成人眼中‘鸡毛蒜皮’的事，实则是构成儿童精神世界的重大事件。”王轲玮的儿时记忆提醒我们：童年书写应该尊重每个孩子的心理纵深，他们不仅能敏锐感知家庭生活的细微变化，也会在时代变迁中形成独特的生命体验。
《风车码头》中对浙东人文的呈现，正是通过地域文化载体，让这些被忽视的童年情绪获得具象化的表达空间。
在这场关于童年、生存与文明的对话中，王轲玮的三部作品如同三面镜子，映照出中国式成长的多重面相——真正的文明传承，就藏在孩子们数蚂蚁时的专注里，藏在弄丢五毛钱时的惶恐中。
此刻的阅读，是对"童年幼稚论"的温柔反驳——在生存的夹缝中，依然用爱教会孩子保持对世界的惊奇与善意；在时代的洪流里，始终以智慧守护童心中最本真的光芒；在文明的传承间，用故事温养着人性最初的纯真。
王轲玮新作的读者见面会，是首届“五月南风”《浙江作家》作者作品分享会的末场，标志着浙江文学院（浙江文学馆）这一全新阅读品牌的成功启航。从今年开始，"五月南风"将以春风化雨的姿态，在每年五月如期而至，持续为读者带来更多精品力作分享。
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