重阳节，又称重九节、晒秋节、“踏秋”，为每年的农历九月初九日，中国传统节日。庆祝重阳节一般包括出游赏秋、登高远眺、观赏菊花、遍插茱萸、吃重阳糕、饮菊花酒等活动。
《九月九日忆山东兄弟》
唐 · 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
清代 石涛 《王维<九月九日忆山东兄弟>诗意图》
王维的这首小诗朴实无华，写出了作客他乡的人真实情感，千百年来广为传颂。诗因重阳节思念家乡的亲人而作。王维家居蒲州，在华山之东，所以题称“忆山东兄弟”。
写这首诗时作者正在长安谋取功名，繁华的都市却抵挡不了少年游子举目无亲而对故乡的思念；越是繁华热闹，在茫茫人海中的游子就越显得孤孑无亲。作者想到远在故乡的兄弟们身上都佩上茱萸登高望远，却发现少了一位兄弟──自己不在内，好像遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节，反倒是替兄弟们遗憾佳节未能完全团聚。
《醉花阴》
宋 · 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫赵明诚的心情。
传说李清照将此词寄给赵明诚，赵明诚读后，赞叹不已。却又想胜之，便闭门谢客，废寝忘食三天，最后写了五十首词，中夹杂李清照的词。叫人评鉴，友人陆德夫品味后说:"只三句绝佳。"赵明诚忙问是哪三句，陆德夫回答后，赵明诚不禁哑然。原来正是李清照的"莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦"，赵明诚由此更钦佩妻子的才学。
这首词将“含蓄”表现的很到位。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每一句都浸透了这一点。也可见李清照的情感之细腻。
《采桑子·重阳》
毛泽东
人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
这首词营造了一个恢弘开阔的艺术境界。诗人从大处着眼，从人生感悟落笔，摆脱了个人的荣辱得失，站在历史的、宇宙的、人类的高度抒发一个革命者的壮志豪情。
酝词用字都非常大气，比如“寥廓江天万里霜”，一个“霜”字就包含了丰富多彩的画景，它既指“万山红遍，层林尽染”的霜叶，也指“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”的霜天。这样的秋景比起“暮春三月，江南草长，杂树生花，群莺乱飞”来，实在是别有风致。
《重阳席上赋白菊》
唐 · 白居易
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
这首诗是白居易晚年时在一个重阳日与客饮酒赏菊有感而作。
诗开头先道满园的菊花都是金黄色，却有一株白色的"孤丛"显得更为引人注目。后两句则是诗人由花联想到人，诗人席间与众"少年"在一起，并不觉孤寂、苍老，大有老当益壮的气魄。
诗人以花喻人，饶有情趣，新颖别致。诗人虽然年老仍有少年的情趣。
重阳时节正是菊花盛开之时，正如清华大学教授谢思帏所言:古人咏白菊之诗甚多，而能写得如此有情有境有趣者罕见。
《折桂令·九日》
元 · 张可久
对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
张可久存世作品现存小令855首，套曲9首，数量为有元之冠，为元代传世散曲最多的作家。
这首小令与纳兰性德《采桑子·九日》表达的感情一致，也是借景言情。写重阳的景色美好，更抒发了游子的愁肠。
秋高气爽，万物也开始萧条。归雁南飞，更易引发游子思乡。作者一生坎坷，曾多次做路吏这样的下级官吏，一生怀才不遇，时官时隐。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。此时，已逾古稀之年的他，早已厌倦官场的倾轧，望着南归的大雁，内心感到无限惆怅。念及一生漂泊，倦客之心、思乡之情溢于笔端。
《南歌子·驿路侵斜月》
宋 · 吕本中
驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄。正是乱山深处，过重阳。
旅枕元无梦，寒更每自长。只言江左好风光。不道中原归思，转凄凉。
这首词作于北宋灭亡后词人南渡，流落江南时，正逢重阳佳节，山河破碎，国家满目疮痍，词人的羁旅情感也更是别有一番滋味在心头。
“只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。”身在江东，见中原被占、故乡难归，词人思乡之情不禁更加强烈，忧国的情怀也更加深沉。